死亡岛激流存档，口袋妖怪究极之月呱呱泡蛙特性？
步骤1/7
口袋妖怪呱呱泡蛙的16级时进化为呱头蛙，后者36级进化为甲贺忍蛙, 甲贺忍蛙没有mega进化，但是有羁绊进化，羁绊进化的甲贺忍蛙一点都不比其他的mega精灵差。，小智版的甲贺忍蛙种族值。
HP 72 攻击 145
防御 67 特攻 153
特防 71 速度 132
总和 640
步骤2/7
甲贺忍蛙想要羁绊进化，选择呱呱泡蛙的时候，呱呱泡蛙必须是激流特性，呱呱泡蛙有激流和变幻自如特性，变幻自如的呱呱泡蛙不能羁绊进化，小智版甲贺忍蛙的双攻特别高，先手一发技能就能秒杀别人，相对的被别人先手也是被秒的命，，性格推荐胆小或者开朗极限速度。
步骤3/7
接下来是怎么刷性格和特性的方法，首先在博士背包边上保存存档。
步骤4/7
然后我们选择背包里的呱呱泡蛙。
步骤5/7
进入战斗，把光标移到到【宝可梦】选项按确定键。
步骤6/7
然后点击精灵的【概况】就可以看到精灵的特性和性格了。
步骤7/7
精灵的特性比较好刷，但性格就比较难遇到好的了，多反复读档刷就是了
中国有哪些令人叹为观止的文物？
壹｜河南省博物院 | 【象牙萝卜、象牙白菜】
逆天之处：雕刻技艺 / 上色技巧
『雕刻技艺』：
萝卜白菜上都趴着一只大肚蝈蝈，其腿上的绒毛清晰可见。白菜的叶脉也是脉络分明，白菜叶上还点缀着漂亮的小野花、和一只红色小瓢虫。
『上色技巧』：
由于象牙的密度比较大，想要着色十分困难，这两件“清朝”时雕刻的萝卜和白菜如真的一样，并且直至今日光鲜依旧，丝毫没有褪色，令人难以想象。现今即使有人勉强给象牙着上色，可过了三五年之后也会慢慢褪去，如今手艺人和制作工艺已成失传。
象牙萝卜
象牙白菜
象牙白菜
贰｜台北故宫博物院 | 清【镂雕象牙云龙纹套球】逆天之处：雕刻技艺 / 层数技艺
『雕刻技艺』：
这件十九世纪由广东地区牙匠所刻制的象牙套球，表面以高浮雕刻九龙穿梭于祥云间，内部则雕刻各种镂空精致的锦地几何纹样，每层皆可灵活转动，共24层。中间则有一颗雕有9层的云龙纹套球，再上则雕以山水人物。层层相套，玲珑剔透且制作繁复的象牙球，可说是清代晚期牙雕工艺之代表。
『层数技艺』：
清代因商贸的需求，广州牙雕艺人借鉴石狮口中含珠的镂雕形式，创作出了象牙球。因施工空间的限制，象牙球的工艺制作相当繁复，工艺要求极高。象牙球从开始的1层，至清乾隆时期发展到14层，再到清末已达到25或28层，目前最多能刻至60层（2008年首届全国象牙“百日展”开幕时，60层象牙球亮相北京，估值近2000万元）。
小故事：1915年，由翁昭、梁雄创作的25层象牙球曾在“太平洋万国巴拿马博览会”战胜过日本，详情可点击：翁昭
【清 镂雕象牙云龙纹套球】共24层
【清 镂雕象牙云龙纹套球】高54.8CM、球体直径11.7CM
叁｜故宫博物院 | 清 【编织象牙席】逆天之处：编织技艺 / 原料利用率低
『编织技艺』：
象牙的特点是既硬又脆，用它来织席很难想象。当时广州的象牙艺师们利用象牙细致的纹理与韧性，将用药水浸泡过的象牙劈成厚薄宽窄均匀的薄片，再将象牙片磨制出洁白的光泽，再劈成丝，最后才是编织。（由于象牙席耗时耗资过巨，雍正曾下旨停止制作，如今传统象牙劈丝技术已失传。）
『原料利用率低』：
加工象牙料的方法非常费料，以制作象牙筷子为例，因要将象牙料锯成板片状，再锯成长条、找规矩、磨平，象牙料的利用率只有40%一60%。如将象牙料劈成篾状，再劈成丝状，象牙材料的利用率不足10%。这也是象牙席名贵的原因。
据造办处活计档记载，宫中的象牙席共有5张，至今只剩3张，剩下2张下落不明。由于编织象牙席传世者稀少，故这件象牙席在中国象牙工艺史上占有极其重要的地位。（两张象牙席现藏于故宫博物院，一张象牙席现藏于烟台市博物馆）
【清编织象牙席】长216cm，宽139cm，由宽仅0.2cm的扁平象牙条编织。现收藏于故宫博物院
【清象牙席】长205厘米，宽125厘米，厚0.1厘米，重2.2公斤，现收藏于烟台市博物馆
综上所述：牙雕是指在象牙上进行的一系列的雕刻。牙雕发展至今，制作工艺大抵分“雕刻、镶嵌和编织”三大类。分别对应象牙萝卜青菜、象牙球（鬼工球）和象牙席。其中的“编织类”须将象牙泡软，劈成细丝后再行编缀，堪称惊艳。
我写关于象牙的制品，本质在于给大家欣赏老祖宗的技艺为主。在买卖上，请杜绝此行为，没有买卖，就没有杀害！
按照《国务院办公厅关于有序停止商业性加工销售象牙及制品活动的通知》（国办发〔2016〕103号）要求，2018年1月1日起全面停止加工销售象牙及制品活动。全面禁止象牙交易。
肆｜广东省博物馆 | 清【石湾窑黄炳塑素胎金丝猫】逆天之处：胎毛技法
『胎毛技法』：
素胎金丝猫最绝妙的地方在于它的工艺，作者黄炳自创了一种叫做“胎毛技法”的工艺，做法是在陶胎八成干的情况下，在器物表面用刻刀、木、竹等工具一丝丝一缕缕地雕琢出动物的羽翎、皮毛、猫咪的胡须和鼻子两侧的毛孔，把猫擒老鼠前的瞬间神态雕塑得活灵活现。
清 石湾窑黄炳塑素胎金丝猫
清 石湾窑黄炳塑素胎金丝猫
伍｜成都金沙遗址博物馆 | 【商周太阳神鸟金饰】逆天之处：薄如轻纱 / 切割工艺/金箔用途
『薄如轻纱』：
经测量该金箔重20克，外径12.5厘米，内径5.29厘米，厚0.2毫米（那是3000多年前锤揲出0.2毫米厚度的金箔）；其含金量高达94.2%，为金沙遗址出土金器中含金量最高。
『切割工艺』：
从“太阳神鸟”金箔残留的痕迹分析，至少采用了热锻、锤揲、剪切、打磨、镂空等多种工艺。由于当时切割工具不锋利，要实现纹饰图案的镂空，必须进行反复刻划，而且每次的刻划不可能与上次刻划的线条完全重合，以至于在太阳的光芒、鸟的四周都留下了大量的多次刻划的痕迹与细小的褶皱。
【商周太阳神鸟金饰】
【商周太阳神鸟金饰】
陆｜湖南省博物馆 | 【西汉直裾素纱襌衣】逆天之处：薄如蝉翼 / 纺织工艺 / 使用途径
『薄如轻纱』：
长沙马王堆一号汉墓出土了两件距今约两千年的素纱襌衣，一件48克，一件49克。因为博物馆失窃的原因（感谢知友指出），其中48克的素纱襌衣被毁，49克的素纱襌衣严重损毁。此件是49克素纱襌衣，它有多薄呢？当时出土的两件素纱襌衣，叠起来可放进一个火柴盒；而这件素纱襌衣叠起十层仍可看报纸。所以，古人形容"轻纱薄如空"、"举之若无"，一点都不夸张。
『纺织工艺』：
素纱襌衣轻薄的原因主要有三个：一是款式是单衣，没有衬里；二是织物种类是平纹纱，本身就是较为稀疏的织物类型；三是古代蚕偏瘦弱，所吐的丝较细。在仿制的过程中，从最初的80余克到49.5克，专家们花了13年的时间；而从49.5跨越到49克，时间又耗去两年。（现放置在湘博的为复制品，真品因长时间暴露需收藏保护）
『使用途径』：
《诗经·郑风·丰》：“衣锦衣，裳锦裳。”按史书记载或常识推理，应该是套在色彩艳丽的丝绵袍外，使丝绵袍上华丽的花纹多一分欲露又掩的朦胧之美，不仅增强了衣饰的层次感，更衬托出锦衣的华美与尊贵，这倒也符合中国人不事张扬、含蓄、内敛的传统审美情趣。
【西汉直裾素纱襌衣】衣长128厘米，通袖长190厘米。
西汉直裾素纱襌衣
柒｜杭州古越会馆 | 杭州出土的【南宋曜变天目茶盏】逆天之处：古代曜变 / 存世量少
『古代曜变』：
“曜变”的发生机率非常低，被视为偶然，几乎是十万中取一才有可能发现的罕见现象。在烧制过程中，窑里发生特殊的变化，导致釉面出现气泡爆裂产生一点一点的多彩釉斑，非常奇异罕见。考古学家发现，在宋代建窑遗址附近找到数以十万计的瓷器残片，疑似都是烧制曜变时留下的失败品。
『存世量少』：
古代的耀变天目世上仅存三件半，国内仅有半件，另外三件在日本。
很多小伙伴说看到过耀变天目，但实际上现代的耀变天目和古代的耀变天目在制作工艺手法上根本不同！现在大家在很多古玩行看到的曜变（比如福州），仅仅属于形似的工艺品，现待工匠也尽量去接近，但本质还是很大区别的，曜变的研究还没搞清楚，仍属于可遇不可求。
曜变天目都有反光膜，古代的是做出一层反光膜是铁结晶膜，是铁、锰等釉料，而当代的是用重金属做的，属于金属成色，铅锡之类的，这是最大的差异。
其次古代窑洞采用的是柴烧，无法精确控制温度；现代基本以电烧为主，温度好控制。
国内现存的半只南宋曜变天目茶盏；口径12.5厘米，高6.8厘米，底径4.2厘米；
世上仅存的三件半【耀变天目】
捌｜台北故宫博物院 | 清【肉形石、翠玉白菜】逆天之处：雕刻技艺 / 天然材质（此二件和萝卜白菜，区别在于原料）
『雕刻技艺』：
这块清代的肉形石，色峰纹理全是天然形成的，底座为纯金，经人的鬼斧神工，竟然就雕成了一块玉东坡肉。全世界共有67块肉形石，这是其中比较大的一块。为台北故宫的三大镇馆之宝之一。
此件翠玉白菜，与真实白菜相似度几乎为100%的作品，是由翠玉所琢碾而成。翠玉白菜上有两只虫，一只蝗虫，一只螽斯虫。而且蝗虫与螽斯的每一根触角都清晰可见，每一处都张显其制作者的精湛技艺。为台北故宫的三大镇馆之宝之一。
『天然材质』：
这是一块天然的石头，色峰纹理全是天然形成的，其原理是在生长过程中混有杂质的玛瑙，在不同的时间点受到杂质的影响，形成了一层一层不同的色泽。
翠玉白菜的原料来自缅甸，翠色晶润淡雅，通透无暇（非常感谢知友指出不是老坑玻璃种）。由于原料的珍贵，且琢磨玉料成为器物相当的费工、费时，顺应玉料自然天成的外形或色泽，设计玉器形制，其创意构思之巧妙，令人叹为观止。
玖｜苏州博物馆 |【五代 秘色瓷莲花碗】逆天之处：填补历史空缺 / 火候把握
『填补历史空缺』：
早在唐代，诗人陆龟蒙在《秘色越器》用：“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”来形容秘色瓷之美。但随着五代十国的战乱，这种工艺就失传了，整整一千多年里，留下的只有对秘色瓷的文学歌颂。直到1987年，秘色瓷莲花碗以一碗之力，填补了我国唐宋交接之际秘色瓷的空白。
『火候把握』：
秘色瓷之所以被抬到一个神秘的地位，主要是技术上难度极高。青瓷的釉色如何，除了釉料配方，几乎全靠窑炉火候的把握。不同的火候、气氛，釉色可以相去很远。要想使釉色青翠、匀净，而且稳定地烧出同样的釉色，那种高难技术一定是秘不示人的。
【五代 秘色瓷莲花碗】现藏于苏州博物馆；
【秘色·奇景】现藏于国家博物馆；在光线照射下，碗底折射出莹莹白光，似水似云。
拾 | 故宫博物院 | 【刊谬补缺切韵】逆天之处：装帧方式 / 现存孤品
『装帧方式』：
刊谬补缺切韵采用的是中国独有的书籍装帧方式——龙鳞装。最早现于唐代中叶，北宋广为流行。龙鳞装从外表看上去，和卷轴装一模一样，但内藏玄机。它的形式是将页纸鳞次相错地粘贴在底纸之上，收起为卷轴，展开之后逐页翻飞，形似龙鳞。
『现存孤品』：
由于历史的原因，龙鳞装书籍制作技术早已失传，用龙鳞装装帧的，传世的实物也只《刊谬补缺切韵》一件，现珍藏于故宫博物院，不轻易对外开放。
《刊谬补缺切韵》
古代技艺已失传，但有今人借助仅存的图像资料重现龙鳞装，复原了这项古代装帧技艺
拾壹 | 故宫博物院 | 瓷母逆天之处：001号孤品/ 烧制工艺
『001号孤品』：
瓷母全称为：清乾隆各种釉彩大瓶。作为故宫001号瓷器藏品全球仅一件，有着“中华瓷王”的美称。器身自上而下的釉彩装饰多达十五层，十二个长方形开光内六幅为写实图画。
『烧制工艺』：
“瓷母”包含了自宋至清，从单色釉到颜色釉、高温釉到低温釉等十几种工艺。融合了千余年来出现在各个历史时期的十余种釉彩与制瓷技术，其烧制过程极其复杂，共需要72道官窑制瓷工序，堪称是研究中国陶瓷发展史的“活化石”。
假设每种釉层的烧制成功率平均是70%，那么想要将一尊拥有十七种不同釉彩的大瓶烧造出来，成功率就是70%的17次方——0.23%。（70%还是往高了说的理想概率）
拾贰 | 中国国家博物馆 | 清乾隆 粉彩黄釉缠枝纹镂空花卉纹双象耳转心瓶逆天之处：吻合程度
“转心瓶”瓶体由内瓶、外瓶、底座分别烧制，再组装、烧黏起来的。转瓶的制作难度很大，要把外瓶的底部制成鸡心状的钮，把内瓶的底心做成鸡心状的槽，钮和槽要绝对吻合。尤其是要考虑外瓶和内瓶的干燥率，以及掌握好烧成后的收缩率。比例也必须很精准，烧制要得宜，才能合得上、转得动，比例尺寸稍有差池都将无法组装或无法转动。然而转心瓶每一个部件尺寸都要经过多次计算，重复烧制，不断的尝试与实验，才能得出实际样品。
稍稍不注意，造成钮和槽不吻合的话，即便前面再多的辛苦也是白费。所以，制作转瓶的代价十分大，往往是“百里挑一”。不过，“上之所好，下必甚焉”，都是供给宫廷的东西，取悦皇帝之用，自然是不计成本的。
据乾隆十八年《内务府造办处档案》记载:“十八年五月十二日……传旨……江西烧造门龙舟、灯触人旋转瓶一件……十九年初四日送到。”烧造一件转心瓶耗费半年多时间，难度之大由此可见。
虽说“上之所好，下必甚焉”，但是繁复的工艺背后耗费的大量人力、物力、财力连“土豪”乾隆皇帝都觉其工艺复杂，耗费的财力过多，在唐英的奏者上批复“不必照随常瓷器一样多烧”，叮嘱逢年过节烧几个就好。
精灵宝可梦剑盾？
精灵宝可梦剑盾御三家要怎么选择呢？
很多小伙伴们都在纠结要在前期御三家里面不知道要选择什么会比较好，接下来小编就给大家带来了御三家选择推荐，感兴趣的小伙伴们不要错过了哦。
御三家选择
结束开场动画后，你可以开始操纵主角开始游戏。
你生活在一个英式田园小镇。
这次的妈妈会说很多英国俚语。之后霍普出现来找你出门，然后是基本的宝可梦系列教学环节(熟悉游戏基本操作)。之后来到第一个城镇Wedgehurst，这里会遇到丹帝，他在发表演说，之后会发现丹帝是霍普的哥哥，然后回到家附近，丹帝会赠送主角御三家供挑选。
御三家分别是
敲音猴、炎兔儿和泪眼蜥，这3只宝可梦将成为主角最初的伙伴。
敲音猴
分类
小猴宝可梦
属性
草
身高
0.3m
体重
5.0kg
特性
茂盛
炎兔儿
分类
兔子宝可梦
属性
火
身高
0.3m
体重
4.5kg
特性
猛火
泪眼蜥
分类
水蜥宝可梦
属性
水
身高
0.3m
体重
4.0kg
特性
激流
推荐火系，因为根据官方设定，有去皮存档的玩家，可以获得巨大化皮卡丘伊布，可能是因为对喷火龙火鸡火猫火猴的热爱吧，当然还是根据自己的喜好来。
古墓丽影1的键位？
[古墓丽影1基本操作]
存，取盘：按F5是存盘，F6是取盘。ESC调出菜单。
数字键：2代：1～7是选用各种枪，8是使用小药包，9是使用大药包，0是使用火炬。3代：1～8是选用各种枪，9是使用小药包，0是使用大药包。
方向键：按↑是向前一跳步，按住不放是向前跑，跑动中按←或→可调整方向。按↓是向后一跳步，按住不放是向后不断小跳。按←是向左转身，按→是向右转身。
Alt,跳及游泳，与脚有关的动作：按Alt是跳，配合方向是向各个方向跳。跑动中按Alt是助跑跳，可以跳得更远。
空格键：空格键是拔枪，或收枪。
Ctrl,开枪，扳开关，捡东西，与手有关的动作：Ctrl是开枪（有枪在手时），捡起地上的物品，拉开关，插钥匙……一切用手的动作。走到可以搬动的木箱或石块旁，按住Ctrl不放，Lara会作出一个略弯腰的准备动作，然后按↓拉出箱子或石块，或按↑推动箱子或石块。在Lara跳起可以够到的高台前按Alt跳起，再按Ctrl就可以抓住上面的边缘，再按↑可以爬上去，或在下面直接按↑和Ctrl就可以爬上去。如果是在高台上，背对边缘，按住Ctrl，再按↓，就可以挂下去，放掉Ctrl就掉下去。按住Ctrl不放，挂在边缘时，按←→可以平移。挂在上层的边缘，下层的边缘与上层对齐且距离较近时，放开Ctrl掉下去，再按Ctrl就可以抓住下层的边缘。两层的距离较远时，放开Ctrl后再按的时机要把握好才抓得到。两层的距离很远时----那是不可能抓到的！向前跳或助跑跳中，按Ctrl可以抓住前方可以抓的地方，如墙上的裂缝，平台的边缘等。
开枪的技巧：如有敌人或敌狼，敌熊，敌狮……时，拔枪在手，Lara会自动瞄准一个倒霉的家伙，按住Ctrl就可以连续射击，直到打死……就算死了Lara也不放过它。所以打死一个后就要放开Ctrl让Lara去瞄下一个。这是指我最爱用的小手枪，一些高档的武器还是一枪一枪打为好。象是火箭筒，多用几发会心痛死掉。建议一边不停地左右跳，或不停向后跳，或不停后退，一边开枪。对付拿枪的敌人时，一个办法是贴近他，一边开枪，按End翻到他身后，等他转身过来时，再按End翻到他身后……用的好的话一点都不会去血。
End,原地翻滚：按End是就地翻滚转身。同时按↑↓等同。
Shift,安全：按住Shift再加↑或↓是向前或后慢慢走，这是安全方式，走到边缘Lara会停住，不会成为失足少女。
左右平移：Delete和PageDown是向左和向右平移。三代里改为了Shift+←和→。
Ins,观察：小键盘Ins0是观察键，应常用右手小指去按住它，再按方向键查看周围。按住Ins时无法移动。当视角被强制切换到别个角度，或拉下开关后出现开门动画时，可按一下Ins令视角恢复。在有的限时操作中这招会有用。
，.／三个键的使用：2代里按／是使用火炬，再按一下／是把火炬抛出去。3代里按，是使用火炬，再按一下，是把火炬抛出去。3代里.是蹲下，再按方向是爬。爬的时候不能拿着武器。跑动中按/是加速跑，右上方会显示耐力槽。加速跑中按Alt会来一个滚翻，不过这个动作不实用，只在找Lara家的秘密时有用到一下。
在水里的操作：在水里时，按Alt是游泳，再按←→是向左右游，按↑是向下游，而按↓是向上游。注意右上方的氧气槽，用光了还不浮上水面透气的话……头露出水面氧气槽就开始恢复。浮出水面后可用方向键移动，接近岸边离水面不高且较平坦的地方时，按↑+Ctrl就可以爬上去。
空中及水中转身（2代中加入的动作）：向前或向后跳跃中在空中按End是空翻转身落地（体操？），向前跳在空中按↓，或向后跳在空中按↑，也是一样。在水里也可以按End或↑↓来转身了。
爬梯子（2代中加入的动作）：在梯子前按↑+Ctrl可以爬上，再按↑↓可上下。爬在梯子上时再按↓+Alt是向后跳。按↑+Alt则是转身跳，再加Ctrl就可抓住身后可以抓的地方。有时会出现在梯子上无法爬上上面平台的情况，这时放一下Ctrl马上再按住，Lara会成挂的姿势，再按↑即可爬上。
滑索（2代中加入的东西）：走到扶把前，按住Ctrl即可。放掉Ctrl就掉下去，由于惯性会向前飘。
3代的猴子荡操作：头顶有可以抓的地方时，按Alt跳起，按Ctrl抓住，按住Ctrl,↑沿裂缝猴子荡前进，←和→转身，不能按↓，要后退必须转过身来。放开Ctrl落下。
2代的威尼斯小船操作：上船：接近船边按↑+Ctrl就可爬上。或在离船适当距离处跳过去跳进船里。方向键移动，下船按←或→+Alt。按Ctrl可加速，不过这样撞到就会去血了。
2代雪地摩托的操作：和小船一样：用↑+Ctrl上车，←或→+Alt下车，方向键控制，按Ctrl加速。有一种黑色的可以用Ctrl来使用车上的机枪，缺点是不能加速了，有的地方过不去。
3代的4轮摩托操作：↑+Ctrl上车，←或→+End下车，Ctrl向前开，Alt向后开，？手刹车。按住？再按Ctrl一会儿，然后放开？就会疾冲出去，用这技巧可以“飞”的比平时更远。
3代的独木舟操作：↑+Ctrl上船，←或→+End下船，方向键控制，急流中不好控制，要有耐心，顺流而下时应按↓减速，避免去血。逆流而上时更要有耐心。注意别把↑键按坏了。
3代的气垫船操作：↑+Ctrl上船，←或→+End下船，←和→左右转，Ctrl向前开，Alt向后开。
3代的飞机尾大炮的操作：Ctrl使用，End放开，←和→左右转动大炮，↑和↓调整炮口高低，决定射程，Ctrl开火。
3代南极的矿车操作：↑+Ctrl上车，上车后矿车自动行驶，Ctrl挥舞扳手，用来敲击道旁的开关改变路线。按住Alt减速，有的地方需要较快的速度才可飞越过，有的转弯速度太快会翻车。按.键低头，这样不会碰到头。
3代的水中推进器操作：游到旁边，按Ctrl抓住，按End放开。抓着时它等于一把超级渔枪。然后可以和平时游泳一样。抓着这个大家伙游很不灵活，但速度快。可以抓着它浮出水面换气。抓着时按Ctrl可以发射渔叉——你渔枪的弹药。我是能不用就不用这东东的，还是自己游舒服。它有一个重要作用：抓着它时，鲨鱼不会咬你。
助跑跳的技巧：助跑跳要一格距离，按住Shift????到最边缘，用Ins看一下是不是对准了，然后按↓一下后退一格，然后再按↑向前跑，一跑起来就可以按住Alt,到边缘时Lara会跳起，如要用助跑跳抓，按住Alt同时按住Ctrl即可。如果这样还跳不到也抓不到，那是方向不对，没有在离对岸最近的点跳，或没有对准对岸离这边最近的点。还是不行的话，就是这里根本跳不过去，应另找别的路。 普通跳大约2格距离，助跑跳大约跳3格距离。对面高于这边的情况，多用跳抓和助跑跳抓；对面和这边一样高或低于这边，多用跳和助跑跳。
几个特殊操作：↑+Shift+alt是向前鱼跃入水式，如果你不是在水边而是在悬崖边用这招的话就是勇往直前头骨碎裂脖子折断式。挂在边缘时，按↑+Shift就是慢起手倒立。很棒地哟。在上下层边缘齐时，背对上层边缘，离开一二小步，按↓，稍迟些，已经抓不到上层边缘时，再按Ctrl,就会落到下层去。这几招是从很早的一本《大众软件》上学到的。有遗漏和写错之处，还请指出，谢谢！
5代基本跟4代一样。多了一项操作是走钢索，在钢索的一段按Ctrl就可以上去，往前走时，劳拉身体往右倾斜就按左，向左倾斜就按右。按后和End转身。另一项操作是横杆，跳过去抓住，劳拉就会抓住横杆不停旋转，放开Ctrl就会往前飞出去，也很简单。5代没有车辆。还有，爬进壁上矮洞不需要同时按向前和蹲了，直接按向前就好了。
武器主要就是最后一关用的抓钩抢，捡到抓钩就可以使用，瞄准可以发射的地方，会有绿色准星，射上去就有一条绳索挂下来。有一个很实用的新增操作：趴下面对边缘，按Alt，劳拉就会一个翻身下去，很多地方就不需要再慢慢转身挂下去啰
惊动了哪些名人为他抬棺？
1936年10月19日，鲁迅先生与好友内山完造有约会。但这天半夜，他的哮喘又发作起来，呼吸不能，气喘不止，于早晨5点25分去世。
这之前，鲁迅先生用尽全身力气，为不能赴好友约定写下道歉信：“出乎意料之外，从半夜起，哮喘又发作起来了。因此，已不能践十点钟的约，很对不起。”
这确然成为鲁迅先生的绝笔，那只写下无数篇嬉笑怒骂、鞭辟入里文章的手，永远不会再握住笔了。
不到八个小时，由当时文人名士牵头，蔡元培、宋庆龄、内山完造、矛盾、胡风、沈钧儒、萧三、曹靖华、胡愈之、徐寿堂、史沫特莱、周建人、周作人等13人，后来又增加了马相伯与毛泽东，成立了鲁迅治丧委员会，向全世界发表了鲁迅先生的讣告和遗言。
紧接着，鲁迅先生的遗体被运往胶州路万国殡仪馆，各界人士送来的挽联与花圈挂满殡仪馆走廊，无数人士前来道别，无数社会贤达送来挽词，连苏维埃中央政府都发来了唁电。
第一天有将近四千五百多人前来告别，第二天大约有三千人，还有许许多多的社会团体、社会人士无法统计，他们只是静静地来，静静地缅怀，静静地离去。
10月22日出殡这一天，天还不亮，殡仪馆门口已经排上了长长的队伍，等到下午正式出殡，送葬的队伍越来越长，直到看不到尽头。
宋庆龄、蔡元培、沈钧儒、巴金和萧军，将灵柩扶上了灵车，同时，宋庆龄先生将绣有“民族魂”的白绸旗子，盖在了鲁迅棺柩上面。
哀乐声里，送行队伍缓缓前行，欧阳山与蒋牧良走在最前面，共同撑立着“鲁迅先生殡仪”白布横额。
紧接着，一些文人名士分别为鲁迅先生抬棺，步行着，由万国殡仪馆走向万国公墓。据考证，大约有十六人为鲁迅先生抬过棺，包括胡风、巴金、张天翼、陈白尘、黄源、萧乾、鹿地亘、黎烈文、孟十还、靳以、吴朗西、聂绀弩、欧阳山、周文、曹白、萧军。
胡风是现代文艺理论家，同时也是诗人与翻译家。他最出名的是特殊年代时那起大案件，但最终得以清白。
巴金是我国当代作家，被授予“人民作家”荣誉称号，著作等身。他的《家》、《春》、《秋》“激流三部曲”与《雾》、《雨》、《电》“爱情三部曲”经久不衰。
张天翼是著名左翼作家，抗战时期一直参加抗日救亡工作，新中国成立后在儿童文学上成就斐然。
陈白尘是我国著名作家与编剧，尤其是在“讽刺喜剧”上贡献卓越，被人们誉为“中国的果戈里”。
黄源是日语和俄语翻译家，有代表作品《屠格涅夫生平及其作品》、《世界童话文化研究》等。
萧乾是我国著名的记者、作家与翻译家，曾经在二战时期欧洲战场担任记者，还报道过第一届联合国大会，翻译代表作品有《尤利西斯》。
鹿地亘是日本进步作家，是日本无产阶级文艺运动的骨干，抗战爆发后积极从事反战宣传，为我国的抗日战争做出了不可磨灭的贡献。
黎烈文是我国著名作家、翻译家与教育家，翻译作品有《红与黑》等，抗战胜利后前往了台湾。
孟十还是作家、翻译家、俄国文学研究者，抗战胜利后前往台湾，培养了台湾第一批俄语人才，是俄国文学研究的先驱。
靳以是著名作家，代表作品有《热情的赞歌》、《洪流》等。
吴朗西是著名出版家、编辑家与翻译家，新中国成立后，在新文艺出版社外国文学编辑室工作。
聂绀弩是著名的诗人与散文家，被周恩来戏称为“20世纪最大的自由主义者”，作品《我若为王》选入教材。
欧阳山是著名作家，长篇小说《三家巷》尤为有名，代表作品还有《玫瑰花残了》、《一代风流》等。
周文是左翼作家，曾在上海担任左联组织部部长，后在延安任大众读物社社长，新中国成立后担任马列学院秘书长。
曹白是著名的木刻家，后来参加了新四军，创办了一些报纸，新中国成立后在上海工作。
萧军是著名作家，代表作品有《八月的乡村》、《第三代》等。
为鲁迅先生抬棺的人数一直众说纷纭，有说十二人的，有说十四人的，也有说十六人的，具体人物也不尽相同。
我们可以从当时照片中看到，宋庆龄、何香凝等人也为鲁迅先生抬过棺，而在前面举旗的欧阳山也成为了抬棺人。
可以想象，鲁迅先生葬礼上，他的生前好友都想送最后一程，在送葬路上众人主动地接过手来，抬起棺柩。
不管为鲁迅先生抬棺的人数多少，我们可以知道，当年出席鲁迅先生葬礼的人士，占了文化界多半壁江山。