南派三叔复旦讲座，有哪些著名的作家学历很低？
这个问题太搞怪！低学历的作家实在是太多了！四大名著作者貌似都没有受过9年教育吧？韩寒、莫言貌似文凭都不高。
都是出名的大作家名人 ，学历都不低哦~
烟雨江南，毕业于复旦大学。
树下野狐，毕业于北京大学。
萧鼎，毕业于中福建工程学院。
血红，毕业于武汉大学计算机系。
唐家三少，毕业于河北大学政法学院。
我吃西红柿，苏州大学数学系因成绩被退学。
辰东，毕业于中国石油大学。
方想，毕业于中国民航学院。
猫腻，川大退学。
烽火戏诸侯，毕业于浙江工商大学。
酒徒，毕业于东南大学。
南派三叔，毕业于浙江树人大学。
阿菩，暨南大学历史系研究生。
谁学历低呀？
不过，既然问到，只找学历低的，那我随便给你找几个吧
高尔基，小学学历
代表作：《童年》《在人间》《我的大学》是高尔基自传体三部曲。代表作还有长篇小说《母亲》和剧本《小市民》等。
鲁迅：南京矿路学堂、仙台医学专门学校（中途弃学）
沈从文，小学毕业
代表作：《边城》《长河》等。
巴金，高中毕业
代表作：代表作品《家》《春》《秋》。被认为代表着中国大陆知识分子的良心
刘半农：常州府学堂肄业证
著名作家刘半农（1891年5月——1934年7月）因为其过人的才情和勤奋被世人称为“江阴才子”“文坛魁首”。他和钱穆一样，中学时在常州府学堂学习，但出于对保守教育体制的失望，刘半农在快要毕业前一年选择了退学，拿了一张肄业证，只身闯荡上海滩。这可是一个惊世骇俗的举动，可在穷困潦倒之际，他突然间接到北京大学的聘书，被正式聘请为北京大学预科国文教授。
梁漱溟：中学毕业生
国学大师梁漱溟（1893年10月——1988年6月）的一生充满了传奇色彩，但最令人津津乐道的是，他到北京大学教授印度哲学的时候，还只是一个中学毕业生的身份。
为什么很多年轻女性喜欢看男同作品？
性别男，爱好女；性别女，爱好男男。
腐女正以摧枯拉朽之式席卷大江南北，以致于综艺节目不卖腐都不好意思说自己是现象级。最近刚回归的真人秀《极限挑战》，就靠着男男CP圈了无数粉，红兴、猪羊、渤迅、双黄……总有一款适合你。
著名耽美作家（大雾）南派三叔就曾说过“一个腐女百万兵，得腐女者得天下。”问题来了：为啥现在腐女这么多？鉴于腐女涉猎面太过广泛，本文仅以耽美小说为例，说说为啥腐女会喜欢YY两个大男人谈恋爱。
耽美小说是腐女们的最爱
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提到各类“腐朽”的亚文化，大多和霓虹国脱不了干系。
“腐女”一词也源于日语，是“腐女子（ふじょし）”的简称，指的是喜欢看/幻想两个男人谈恋爱的女性。表现类似题材的作品，被称为耽美（たんび）作品。
对于国内资深/大龄腐女来说，没看过尾崎南的《绝爱》，都不好意思称自己“腐”。两位男主角莫名其妙、死去活来的爱情催无数腐女泪下，也被许多学者视为大陆耽美的启蒙之作。
1994年《绝爱》出现在中国，耽美自小群体开始慢慢蔓延，到1999年，中国出现了第一篇耽美文——《世纪末最后的流星雨》，这篇文是根据《灌篮高手》改编的，是不是觉得自己这么多年动画片白看了？
到了世纪之交，已经有“十女一腐”的说法。自2006年后，耽美文出现了爆发式增长，在晋江和起点上，耽美文的数量仅次于言情，位于第二位，替代了武侠小说的江湖地位。
直到现在，网络上有很多“十女九腐”的传言，虽然没啥数据支持，但发展趋势确实是这样，只是腐的轻重程度不太一样罢了。
我们经常听到的CP，是coupling的简称，表示两个人是一对，这个概念多在腐女圈使用。一对“男×男”CP，“×”前面的是主动的一方；后面的是被动的一方。
所谓“CP可拆不可逆”，“A×B”和“男×女”一样，是不可逆的，耽美小说中肯定要交代清楚谁主动谁被动。仙流CP（仙道×流川枫）和猫鼠CP（展昭×白玉堂）都是经典不衰的国民CP。
任何素材都能成为腐女脑补的对象。腐眼看人基，CP间连接触都没有，腐女脑海里就能演二百集电视剧。
● 是胡不是霍,是霍躲不过
纯爱与字母章节
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虽然腐女和耽美这两个词都源自日本，可中国文学中早就有类似的作品。中国有记载的南风（即男风）作品，最早可以追溯到元末，代表作有《弁而钗》、《宜春香质》、《品花宝鉴》等等，听名字你大概就能猜到里边有很多人民大众喜闻乐见的内容。
对比元末的耽美文学和现代的耽美小说，有三点特征几乎完全没变。
一是男性角色女性化。可能无论是耽美小说的作者还是读者，都不愿意承认这一点，但只要单拎出描写人物的文字，就可以明显地感受到女性化的倾向。
比如在元老级耽美作者天籁纸鸾的代表作之一《花容天下》中，对主角容貌的描写：
“他慢慢睁了眼。周围的美景顿时黯然失色。长长的睫毛在乳白色的月色中漆黑柔亮。那颗晶董深遽的瞳孔散发着紫罗兰的光芒……他化是没说话，又将眼睛闭了上去。浓黑的睫毛在眼脸下透落了一片扇形的阴影。”
而明末《品花宝鉴》对小旦杜琴言的描写——“是天上神仙，人间绝色，以玉为骨，以月为魂，以花为情，以珠光宝气为精神”——说这段是描写一位绝代美女，完全行得通。
二是对真爱的赞颂。元末文人不但将对女性外貌的要求照搬到男性身上，对女性忠贞专一，为爱无怨无悔的要求也投射到男性角色身上。
现代耽美的启蒙之作《绝爱》里面提倡的爱情观也非常纯粹，直到现在，也是绝大多数耽美作品想要表达的主题。
“如果是我，是我的话，不管他是男的或女的，是猫狗也好，植物也好，机器也好，我一定都会把他找出来，然后绝对会……爱上他。”
三是字母章节的泛滥。上面列举的明末清初的小说，里面有很多那啥啥的情节，作为老司机的你一定都懂。“始于色而终于情”，是这些小说追求的效果。
而目前大陆的耽美小说，由于内容过于接地气，以致于不少小说在香港和台湾出版时，被打上了R18的标签。一项调查显示，47%的腐女被耽美文中的18禁内容所吸引；如果标题里标了有“肉”，会更加关注的人占了82%，喜欢清水文的仅占4.8%。
女性缺席的女性文学
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耽美小说反向书写男性、大胆描写情色场景被有些学者看成是具有女权意识的现代“新女性”对传统女性气质的反抗，是正视自身欲望和大胆追求欲望的尝试。
然而，这一说辞无法解释：为什么深受女性喜爱的文本中没有女性角色，即使有，也常常是炮灰，是成就男男之间美好爱情的绊脚石或助推器。在腐女社群的日常交流中，只有对CP的YY，女性几乎不构成任何话题，很难想象，一位绝口不提女性的女性主义者如何能为女性权益抗争。
被不少人奉为偶像的王尔德说过，“世界上的一切事情都和性有关，而性本身只和权力有关。”腐女能够用女性视角书写字母章节，确实反映了女性地位今非昔比，但这不是反抗，反而证明了腐女承认男性与女性的地位仍是不对等的。
看看那些玛丽苏、杰克苏小说，就会发现：只要你敢想，小说里一切皆有可能。随着经济地位、社会地位的提升，越来越多的女性渴望一段关系平等的爱情。
可即使在耽美小说里，腐女们也没能想象出一个独立自主的现代女性，而是用男性（多是受）来替代这一理想形象。因为她们意识到，只有消除自己身体所承载的意义，才能获得真正的平等。
聪明到脑袋不长毛的福柯同志老早就教育我们，要改变现状，除了需要改变经济和社会之外，还需要改变我们自己、我们的身体和我们所有的旧“认识”方式。
● 《使女的故事》完美地诠释了身体、性别与权力的关系
这种改变，在脑洞大过宇宙的腐女们的幻想世界中，显得不切实际。于是乎，腐女们最终推导出一个异常矛盾的结论——在爱情中获得对等地位的唯一方式是将女性排除在外。
耽美文学和腐女，并没有对传统男性气质构成威胁。腐女群体创造出的耽美文化与其说是在追求女性自我价值的提升，不如说是在意识到无力反抗现实之后做出的自我安慰。
不过，腐女现象并非一点进步意义都没有。明末南风小说的作者是处于支配地位的男性，以为解放了自己的心性就解放了全世界，而处于被支配地位的女性，显然意识到问题不单单是解放自己那么简单。虽然明知不可能实现，却不妨碍腐女们对平等的向往。腐女们宁可沉浸在虚拟世界中躲避，也不愿与现实妥协。
最后，让我们再拔拔高。对大众文化非常看不上眼的法兰克福学派曾提出，和大众主流文化不同，小众的亚文化是为对更好世界的渴望保存的一片理想空间。耽美文学及腐女现象，和其它亚文化一样，体现的是对今天的批判和对明天的承诺。
参考资料：
1.张博：父权的偷换——论耽美小说的女性阉割情结[J]. 文学界:理论版, 2011(9):11-12.
2.赵婷婷：被想象的政治领域:网络耽美小说迷与女性主义、同性恋政治[D]. 南京大学, 2014.
3.宁可：中国耽美小说中的男性同社会关系与男性气质[D]. 南开大学, 2014.
4.张炜婷：耽之于美—耽美文化与同人女群体的人类学研究[D]. 中央民族大学, 2013.
5.刘芊玥：作为实验性文化文本的耽美小说及其女性阅读空间[D]. 复旦大学, 2012.
6.陈静梅:男越女界：论晚明两部同性恋小说集的性别意义[J]. 南京师大学报(社会科学版), 2007(4):119-123.
7.施晔：明清同性恋小说的男风特质及文化蕴涵[J]. 文学评论, 2008(2):126-132.
参考资料：
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2.赵婷婷：被想象的政治领域:网络耽美小说迷与女性主义、同性恋政治[D]. 南京大学, 2014.
3.宁可：中国耽美小说中的男性同社会关系与男性气质[D]. 南开大学, 2014.
4.张炜婷：耽之于美—耽美文化与同人女群体的人类学研究[D]. 中央民族大学, 2013.
5.刘芊玥：作为实验性文化文本的耽美小说及其女性阅读空间[D]. 复旦大学, 2012.
6.陈静梅:男越女界：论晚明两部同性恋小说集的性别意义[J]. 南京师大学报(社会科学版), 2007(4):119-123.
7.施晔：明清同性恋小说的男风特质及文化蕴涵[J]. 文学评论, 2008(2):126-132.
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喜欢言情类的
因为言情小说是中国旧体小说的一种，又称狭邪小说或才子佳人小说。以讲述异性相爱为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映爱情的心理、状态、事物等社会生活的一种文学体裁。
言情小说类型很多主要分为古代，现代等题材。其中又有重生文、穿越文、反穿越文、科幻文、宅斗文、宫斗文、玄幻文、公路文等不同题材爱情传奇
当今的言情小说的源头，是唐代的爱情传奇。
合并图册(3张)
‘而爱情传奇是传奇小说的分支，也是传奇小说中成就最大的。
小说成熟的标志就是唐代的传奇小说，其成熟的代表作为“三大爱情传奇”：《莺莺传》《李娃传》《霍小玉传》 ，可见，言情小说的祖宗爱情传奇，几乎成了小说的代名词。
可惜，爱情传奇唐宋以后逐渐衰落，章回体小说成为主流，读者群不再像唐宋时期的爱情传奇那样，以女性为主，而是以男性为主了。
鸳鸯蝴蝶
合并图册(2张)
民国初年，上海十里洋场里的文人的失落和颓废，沉迷于酒吧、舞会和政治玩弄而不自拔，偶然间成立的鸳鸯蝴蝶派，成为言情小说的中兴之碑。
其实，鸳鸯蝴蝶派的血液与爱情传奇小说是一脉相承的，只是很大程度上受到了海派文化的影响。从此，言情小说继唐代爱情传奇之后，形成独立流派。鸳鸯蝴蝶派多以“相悦相恋，分拆不开，柳阴花下，像一对蝴蝶，一双鸳鸯一样”的才子佳人恋爱小说为主，代表作有徐枕亚的《玉梨魂》、张恨水的《啼笑因缘》。
港台言情
1949年前后，鸳鸯蝴蝶派的主力军离开大陆，转往港台，这是由时代的大背景决定的。由于大陆文艺的阶级性，言情小说当时在大陆并没有取得发展，流传的主要是手抄本，一不经意间就会沦落为禁书。
港台的言情小说在二十世纪八九十年代，达到发展巅峰。八十年代以琼瑶、亦舒、岑凯伦、姬小苔为代表，九十年代以席绢、于晴为代表，这一时期也催生了花雨出版社。
大陆改革开放后，随着开放程度的提高，培养了一大批言情女读者群。然而，2005年以后，港台言情没落了。
大陆言情
2000年以后，互联网的发展对传统文学形式带来了极大的影响。这一时期，言情小说的舞台转移到了大陆，港台言情的炫彩逐渐被大陆取代。
主要原因在于，大陆八九十年代的港台言情小说的女读者群成为了母亲，为她们的子女做了美好的传承。同时，港台言情缺少大陆的文化底蕴，流于海派轻浮，跟不上潮流。最主要的，是大陆的新一代的作家、写手，不再满足于港台式的梦境幻想，她们思想更为丰富，更想要展现自我，她们想要成为主人。
大陆新生代迅速崛起，使言情小说进入一个新的时期——网络言情时代。言情小说的风格百花齐放，穿越、都市、虐心、校园、高干等等，尤以穿越文为主，并不断将言情作品搬到荧屏。同时也涌现了一大批网络作家，以晓松溪月、四小天后，六小公主，八小玲珑为代表，沧月、木然千山、明晓溪、米兰、辛夷坞、三元、顾漫、[2]等大神作家，以及安黎斯、缪娟、金子、李歆、姒姜等潜力作家和伊雪枫叶、大风刮过、公子欢喜三大古风纯爱代表作家，成为时下言情小说的主力军。
阅读网站
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红袖添香
——红袖添香建于1999年，是全球领先的女性文学数字版权运营
红袖添香商之一，日更新小说5000部，为超过240万注册用户提供涵盖小说、散文、杂文、诗歌、歌词、剧本、日记等体裁的高品质创作和阅读服务，在言情、职场小说等女性文学写作及出版领域独占高地。
言情小说吧
——言情小说吧是集免费台湾小本与本土付费原创于一体的专业
言情小说吧言情网站。拥有人气超高的论坛、方便快捷的网游以及站内家园等，能给用户提供读书、休闲、娱乐的多方位体验。
小说阅读网
——小说阅读网成立于2004年5月，是一个综合性的
小说阅读网原创小说发表平台，网站按内容分为"女生版"、"男生版"和"校园版"三个分站。
晋江文学城
——晋江文学城成立于2003年，国内知名的女性阅读网站
晋江文学城之一，网站内囊括了众多时下流行的小说题材以及知名的作家、写手。主要分为‘原创言情站’和’耽美同人站‘两大板块。
潇湘书院
——专业女性小说网站。潇湘书院创建于2001年，由几个热爱
潇湘书院武侠文学的伙伴开始进行建设。经过长达8年的默默耕耘，潇湘书院已经发展成为集原创，武侠，言情，古典，当代，科幻，侦探等门类齐全的公益性综合小说阅读网站。
凤鸣轩小说网
——凤鸣轩小说网于2000年，成为一个集穿越、都市、校园
凤鸣轩、玄幻、军事、网游、武侠等原创小说为一体，签约小说万余本，注册会员达600多万的综合类小说阅读/下载站。
纵横女生网
——纵横中文网成立于2008年9月，是北京幻想纵横网络技术有限公
纵横女生网司旗下的大型中文原创阅读网站，纵横中文小说网为您提供各类网络小说最新章节在线阅读！有玄幻小说、言情小说、网游小说、穿越小说等数千本热门经典小说，24小时不间断更新。
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磨铁中文网
——磨铁中文网是国内唯 一的轻博客类阅读网站，由北京磨铁图书有限公司投资设立。2010年12月由沈浩波、漆峻泓、毕建伟等人创立于北京，致力于向用户提供集“微博、博客、阅读和写作”的四位一体的图书类网站。“磨铁”二字含义在于“以铁磨铁，磨出刃来”，以展示“与文化死磕”的经营理念磨铁中文网是北京磨铁数盟信息技术有限公司旗下的社交化阅读平台群。平台群包含面向PC网站 、移动互联网、及面向APP市场的客户端。
磨铁中文网(4张)
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17k小说网
——17K小说网创建于2006年，原名一起看小说网，是中国数字出版领跑者——中文在线旗下，集创作、阅读于一体的国内领先在线阅读网站。
言情小说分类
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都市言情
以都市作为故事发生的背景，主要描写都市男女之间的情感。都市言情小说
言情小说的线索较为复杂也涉及到很多当下的社会问题，而男女主角一般都是性格较为强烈的都市青年。少了青涩，内容也较为开放。都市言情还可细分成职场商海、白领总裁、豪门世家、职业任务、高干等，因为这些同样是以都市作为背景的。
代表作：《泪戒》、《何以笙箫默》、《最美遇见你》、《然后爱情随遇而安》《柏拉图的晴空》、《何所冬暖》、《躺在床上谈恋爱》、《和空姐同居的日子》、《我在回忆里等你》《原来你还在这里》[3]
变换时空，以此来达到背景、人物、情节上的艺术目的。穿越文在一定程度上能够放开束缚，交错的时空，古代与现代智慧的碰撞和摩擦，古代同现代思想的并立与对立，是当下比较新颖的一个题材。
代表作：《三生三世菩提树下》、《九州·神女赋》、《凤囚凰》《异世医女》（小说阅读网2013年人气王作者）、《交错时光的爱恋》、《梦回大清》、《步步惊心》、《秀丽江山》、《若爱只是擦肩而过》《重生之帝妃谋》[4]。
恐怖言情
所谓恐怖言情，即将恐怖惊悚小说的情节紧张感与传统言情小说的爱恋缠绵感相结合，从而带给读者以新的体验，加深对于男女主角情感的体会。
代表作：《阴缘伞》
我和鬼小姐的那些事-封面《我和鬼小姐的那些事》《驱魔人》《宝珠诡话》
悲情苦情
苦情小说-倾世皇妃
总归是以悲情苦情为主，过程是虐恋，但结局可能是十足的悲剧，也可能是喜中有悲、悲中有喜。虐文分为两种，虐待主角和虐待读者。虐待主角就是给主角悲惨的境遇， 让读者感慨唏嘘；虐待读者比如挖坑不填，让人激动得想手刃作者。
代表作：《倾世皇妃》、《三生三世菩提树下》《九州·神女赋》、《华胥引》、《后宫·甄嬛传》、《香寒》、《西宫春怨》、《裂锦》。
校园言情
不二甜心
是一个独立的森林，以校园为背景，描写青春时代对爱情的憧憬，透着青涩和幼稚。以前如醉如痴，不觉莞尔，习惯把校园言情小说称之为幼稚文，其实对青春少男少女的爱情来讲，爱情本身就很懵懂和幼稚。
代表作：《不二甜心》、《小时代》、《夏至未至》、《月虹舞伴》、《年华是无效信》、《三重门》、《致我们终将逝去的青春》《最好的我们》等。
唯美浪漫
这类小说与校园小说有异曲同工之处，两类小说中描述的爱情普
雁儿在林梢遍热烈而纯真，不掺杂别的元素，以纯言情为主。浪漫主义的小说中，主人公的身份则从校园中的懵懂少年变成了都市男女。在台湾言情小说最鼎盛的年代，大部分作品都可以归为此类，随着港台小说的没落而变得鲜少有人触及。
代表作：《人在天涯》、《雁儿在林梢》、《我是一片云》
耽美言情
耽美的本原意义越来越淡了，几乎成了BL和GL的代名词，同性之间另类情感的表述。引申为代指一切美形的男性或女性，以及男性与男性之间，女性与女性之间，不涉及繁殖的恋爱感情。
代表作有：《十年》、《天神右翼》、 《怎见浮生不若梦》、《长风万里》、《难得情深》《魔道祖师》。
灰暗言情
描写的重心在于对人物内心的体现，细腻的笔法，敏感的内心是
清醒纪其主体风格。这类小说有共同的特点或倾向就是沉沦、偏执、腐朽、消极、黯淡。述说爱情的阴暗面，读多了会让人觉得颓丧。
代表作：《莲花》、《清醒纪》、《告别薇安》
言情三大家
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张爱玲(3张)
文学的精神在于颠覆传统、在于摧枯拉朽、在于解放人性的创新、倡导新的生活方式，因此进入21世纪的言情，可谓是百花齐放。
极具“童话”色彩的琼瑶小说，给予了人们人性的回归与向往。即便是恩怨复仇，也能将爱情演绎得浪漫而唯美。俊男美女的男女主角，往往都是身世显赫的才子佳人，小说所反映的故事面较狭窄，较为脱离社会现实，这也让为生活所累的人们得以短暂的阅读幸福，可以说这也是言情小说得以长红不衰、红遍大江南北的原因，包括在在大陆的风靡有其一定的历史必然性，在文革刚结束，时值改革开放的内地，对于人们刚从禁锢中走出，开始重新认识“爱情”的甜蜜时，琼瑶满足了人们对另一个非现实世界的幻想。
与此相对应的是30年代在旧上海“出名要趁早”的张爱玲。张爱玲小说的魅力在于其传奇的身世和华丽文字营造的苍凉，比如其著名的《沉香屑》、《金锁记》、《倾城之恋》等。她小说有如梦魇般的氛围，深刻的人性透露出浓浓的现实悲哀，彰显出以爱情为世界的女性的思想与感悟，在当时的战乱背景下成为女性参与和思想的高峰体验。进入60年代的经济高速发展时期，血淋淋的人性被“童话”式琼瑶浪漫穿上的唯美的纱衣，征服了读者的心灵。
在言情小说界除了张爱玲与琼瑶外，还有一位不得不提的张恨水。张恨水是著名小说家，也是鸳鸯蝴蝶派的代表作家。其作品情节曲折复杂，结构布局严谨完整，将中国小说与西洋小说的新技法融为一体。更以作品多产出名，他五十几年的写作生涯中，创作了一百多部小说，其中绝大多数是中、长篇章回小说，总字数三千万言，堪称著作等